The final supplication of a Lamentation for Maundy Thursday, Matins, First Nocturn “Hierusalem, Hierusalem convertere ad Dominum Deum tuum”. Del Sol writes: “A pesar de que no se trata de un arreglo de la lamentación completa, es posible identificar en esta transcripción algunos diseños melódicos propios de la tradición hispana. La gran mayoría de los compositores renacentistas utilizaron como cantus firmus en este repertorio un tonus lamentationum autóctono. Es decir, las melodías del canto llano para las lamentaciones estaban tan estrechamente arraigadas en este género que los polifonistas recurrieron a dichas entonaciones —propias de sus tradiciones locales, regionales o institucionales— para usarlas como melodías preexistentes en la elaboración de sus composiciones polifónicas. Entre las numerosas prácticas litúrgicas locales e institucionales vigentes en Europa durante la Edad Moderna, el tono romano y el tono hispano dominaron la praxis melódica de este género. Por ejemplo, en la lección incompleta de Ortiz es posible identificar el initium melódico característico de los toni lamentationum hispanos (Re-Fa-Sol/Mi-Sol-La/La-Do-Re) en la voz más grave del acompañamiento de la vihuela”. (pp. 8-9)
No polyphonic source is known.
Manuel del Sol (2009) makes stylistic ob” servations about the supposed use of native Spanish cantus firmus. Del Sol suggests the composer to be Miguel Ortiz, “maestro de música de origen valenciano vinculado en la década de 1520 a la familia de Rodrigo de Vivar y Mendoza parece ser la única referencia coherente que se ha localizado hasta el momento” (p.7). Va056 is also by Ortiz.